Анархия. Начало (ЛП)

Кто-то ему что-то говорит, на что он в ответ смеется. Я выдыхаю и немного расслабляюсь, подкрадываясь ближе к комнате. Первое, что я вижу, — это разбитый мотоцикл, установленный на механический подъемник. Затем ящики с инструментами, какая-то странная штуковина, которая выглядит как… робот, который катается вокруг? Компьютер, потом еще один, и еще один. Если быть точной, то целая стена компьютеров. Коробки от фастфуда и наполовину пустые шейкеры с протеиновыми коктейлями. Запчасти. Черный маслкар. (Примеч. Название «Маслкар» происходит от английского Muscle Car (muscle — мышцы, мускулы и car — автомобиль) — класс автомобилей, существовавший в США в середине шестидесятых — начале семидесятых годов). Длинный стол, усыпанный мусором, похожим на различные штуки из химической лаборатории, и огромный резервуар, на подобие аквариума, в котором находится светящаяся медуза.
Все это время знакомый мне байкер кричит и машет руками в черных перчатках, разливая на пол протеиновый коктейль.
— Какого черта, Кейс? Я говорил тебе не связываться с моим байком, придурок.
— Я не трогал твой байк, Линкольн.
— Держись подальше от моих дел. Я разбил этот чертов байк, мне пришлось добираться домой автостопом, и Шейла до сих пор выключена. Выключена! Ну ты и мудак!
— Успокойся, — говорит Кейс. — Она ничего не пропустит, не работая пару минут. В сущности, если бы я был на твоем месте, меня бы больше волновало то, почему ее удалось так легко вырубить. Ты не находишь это странным? — Эти слова произносит гигантское лицо на плоском мониторе размером во всю стену, который находится на стене… пещеры? Какого хрена? — И ты потерял свое право работать в одиночку много месяцев назад, так что будь уверен, я не трогал твой байк.
— Что это должно…
— Эй, придурок, — перебивая, говорит парень на экране, не обращая внимания на вспышку гнева байкера.
— Мне не нужны были эти проблемы. — Мой знакомый замолкает, потому что парень на экране шевелит бровями, увидев меня.
— Какого хрена ты делаешь? — спрашивает байкер. — Прекрати кривляться.
— У нас тут ком-па-ния-я-я. — Парень на огромном экране кивает головой в мою сторону.
Байкер разворачивается, бросает на меня неодобрительный взгляд и рычит:
— Я тебе перезвоню.
Гигантский экран гаснет, и мы смотрим друг на друга некоторое время, встретившись взглядами.
— О, мой…
— Ты все еще здесь, — перебивает он меня.
—…Бог. — Я еще раз оглядываюсь.
Пещера, в которой есть:
1. Супер-байк.
2. Прокачанный маслкар.
3. Гигантский монитор для разговоров по телефону.
4. Компьютеры повсюду.
5. Робот?
6. Какая-то научная лаборатория.
Несколько громких звуковых сигналов прерывают мой список.
— В сети, — сообщает женский голос с потолка.
Следует пауза и затем:
— Произошел сбой, и у нас посетитель. — Голограмма в виде женщины появляется посередине пещеры, и я прихожу к выводу, что это… Шейла. Очевидно, подключившаяся снова.
Я еще немного оглядываюсь вокруг и вижу… Не плащ, слава Богу... Но… Вертолет, стоящий в дальнем конце огромной пещеры. И затем я заканчиваю, наконец, идеальный список, потому что вижу…
1. Оружие.
Нет, это не просто оружие. Я разбираюсь в оружии, и это…
— Какого хрена ты здесь делаешь, девчонка с пушкой? Я думал, мы расстались в лесу.
— О, мой Бог, — повторяю я. — Ты — гребаный Бэтмен.
  
Глава 4
 
Линкольн
(Парень на байке)
Я натягиваю улыбку и ставлю на стол стакан с протеиновым коктейлем, но все равно чувствую себя взбешенным. Она не должна быть здесь.
— Как, черт возьми, ты сюда попала?
Она качает головой, держа в руках пистолет, отступая назад туда, откуда пришла, но я не могу позволить ей просто уйти. Не после того, что она увидела. Не после того, как она увидела меня. Господи, она ведь может узнать меня. Я должен что-то сделать.
— Ворота у входа в тоннель были открыты, и я просто пошла вдоль сигнальных огней.
— Вот, что случается, когда Шейла отключается, — шепотом проклинаю я Кейса.
— И по твоей реакции я могу судить, — девчонка с пушкой продолжает отступать, — что ты не из хороших парней, верно?
— Хороших парней? — Это смешит меня. — А такие бывают?
Я бросаюсь к ней, чтобы не дать ей вернуться, но ей удается увернуться от меня и обойти справа, отталкивая канистру. — Почему ты убегаешь, девчонка с пушкой?
— А почему ты гоняешься за мной, парень на байке?
— А разве не Бэтмен?
Она качает головой, осматриваясь вокруг в поисках путей к отступлению.
— Шейла, — выкрикиваю я. Оглянувшись, я вижу легкую ухмылку на лице Шейлы, будто она ощущает удовлетворение от всего этого бардака.
— Чем могу помочь…
— Эм… — Я перебиваю Шейлу, пока она не сказала мое имя вслух. — Закрой периметр и тоннель.
— Периметр и тоннель закрыты, — произносит она сразу же.
— Умно, — говорит девчонка с пушкой. — Ты что, какой-то злой сумасшедший ученый?
— Типа того.
— Я все равно выберусь отсюда. Ты не сможешь держать меня здесь. И если ты думаешь, что я сдамся и позволю тебе…
— Эй, — говорю я, поднимая руки вверх, держа ладони перед собой. — Успокойся, ладно? Я не собираюсь держать тебя здесь. Я просто должен быть уверен, что периметр защищен. В этой комнате много разных дорогих штук.
Она перестает отступать, и на данный момент для меня этого достаточно.
— Кто ты?
Я отрицательно качаю головой.
— Тебе не стоит этого знать.
— Боюсь, что стоит. Я привезла тебя сюда. Ты уговорил меня привезти тебя сюда. Я прекрасно понимаю, что у тебя на уме. Ты не можешь меня отпустить после того, как я увидела все эти штуки здесь. У тебя вообще есть разрешение на это место? Черт, а эта земля принадлежит тебе?
Я тру свой небритый подбородок и вздыхаю.
Думай, Линкольн, думай. Каким образом мне выкрутиться? Есть примерно шесть способов, но большинство из них будут сложными, придется много говорить и объяснять, а я сейчас не в настроении для всего этого дерьма.
— Я просто хочу уехать, понятно? Но мой грузовик застрял в грязи. Так что, если ты поможешь мне вытащить его на дорогу, я уеду и никогда больше сюда не вернусь.
Я смотрю на нее с улыбкой — она обезоруживает всех девчонок, которых я никогда не привожу домой. Я улыбаюсь широко, с ямочками, из-за чего мой взгляд становится мягче, а это заставляет людей доверять мне.
— Без проблем. Пошли, сделаем это. — Я подмигиваю ей.
Девчонка с пушкой слегка отступает. Она снова качает головой.
— Ты врешь. Ты врешь, и я не поведусь на это.
— Я не вру, я помогу тебе.
Только не так, как ты думаешь.
Я делаю два шага к ней, но она срывается с места и бежит вправо, спотыкается о коврик, но успевает схватиться, чтобы не упасть лицом вниз, возвращает равновесие и останавливается с другой стороны моего маслкара.
— Хочешь поиграть в догонялки, девчонка с пушкой? — Меня смешит эта мысль. Она твердо держится, напугана и держит пистолет, нацеленный на меня. Так что эта мысль выглядит немного нелепо. Она очень привлекательна в этой своей манере у-меня-есть-пушка-и-я-знаю-как-ею-пользоваться.
— Я могу поиграть, но я всегда выигрываю.
— Ну, — говорит она, слегка запыхавшись, держа руку на капоте моего автомобиля и стараясь успокоиться. Я делаю несколько шагов вперед, но она отдаляется. — Я тоже всегда выигрываю. Так что мы будем на равных в этой игре.
Она на чеку. Одно неверное движение, и она готова бежать. И хотя при обычных обстоятельствах я легко мог бы ее поймать, то сейчас у меня недостаточно сил на это. Мое тело пострадало от этой аварии гораздо сильнее, чем может казаться. Мне нужно поесть и восстановиться, иначе я отключусь.
Она не знает, в какую сторону пойти, пока я не сделаю шаг в правильном направлении, так что мне нужно разыграть эту партию с умом.